本篇节选自《书画世界》杂志年11月号
文/方鹤影
在中国绘画史上，这块古称新安、徽州，眼下名为黄山市的土地，是一个举足轻重的重镇。而在这片峰峦起伏的神奇的土地上，鲍黎健（号山越道人）以其难得一见的才情和艺术表现，成为新安绘画历史一座新的高峰。
鲍黎健虫族50cm×60cm年
新安绘画历史悠久，名家辈出，异彩纷呈。鲍黎健是出在当下的一位成就卓著的书画艺术家，应该在认真品读和鉴赏的基础上，对其在新安绘画史上应有的地位大胆给予确定。鲍黎健的艺术造诣已经升至一个一般人不能企及的位置，称赞他书法、绘画、诗文无所不能，山水、花卉、人物无所不精，不但不算过誉，而且还十分精当。如果以此标准关照整个新安画坛，不仅在眼下很难找到出其右者，即便在文风昌盛的古代，可与相俦者也不多见。他的行草书行云流水，且古拙朴茂；婀娜多姿，却自然天成，深得文人书法尚意精髓。题画诗文，则情到笔到，雅俗皆宜，图文相偕，意趣盎然，给人美的享受。
鲍黎健花鸟四屏之一82cm×28cm年
当然，鲍黎健在新安绘画史上占一席之地是凭其气韵生动的写意绘画，尤其是他卓尔不凡的写意花鸟画。也许鲍氏在内心把山水看得更重，其所拟润格便略高于花鸟，而作为旁观者的笔者却认为，鲍氏山水在笔墨上诚然已经达到很高的境界和水平，但即便他沿着黄宾虹开辟的“点染积墨”之路攀上了一个令人艳羡的高度，却依然深深笼罩在大师巨大的阴影之下。鲍黎健生长于练江岸边，对面山上即是“新安画派”宗师弘仁的长眠之地，与宾虹故里也只隔几里之遥，得天独厚的优越环境使他受益匪浅。
鲍黎健花鸟四屏之二82cm×28cm年
但是，艺术史只青睐那些真正具有开拓意义的首创者，不惜以浓墨重彩赞颂其丰功伟绩，对追随之流的记述却总是惜墨如金、点到为止。李可染的一句诤言值得借鉴：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”鲍黎健在黄宾虹的世界已经进入颇深，我希望早日看见他从里面走出来，并渐次形成自己的面目。鲍画人物以草书笔意入画，不求形似却意态毕肖，笔墨简净而神完气足，不论仕女隐士或佛道人物，皆能传神写照，足见作者笔墨造型能力非同一般。
鲍黎健花鸟四屏之三82cm×28cm年
行文至此，对于一般书画家可以打住了，但是对鲍黎健不行。我认为鲍在当下的出现，已不只是一个书画家，而是已经成为一个耐人寻味的文化现象。为此，有必要再作两点阐述。
其一，鲍黎健所以能成为新安绘画史一座新的高峰，既有赖于他本人难得的卓越才情，又得利于开放时代赋予他更加广阔的抱负情怀，而这正好构成一个答案的两个方面。鲍黎健天纵俊才，坐而论道时口吐莲花，挥笔书写又能笔走龙蛇，其经纶满腹，才薄云天可窥一斑。这是内在的原因，外在原因是人伦环境的巨大变迁。如果要用简单几句话区别山水和花鸟两者不同的个性气质，我品味和感受到的是，山水画庄重大雅，比较强调理性沉思，注重哲理的感悟；而花鸟画灵秀俊逸，比较突出张扬感性，重视情感的抒发。
鲍黎健花鸟四屏之四82cm×28cm年
其二，鲍黎健作品深深吸引人们的不仅是功笔墨功夫与设色技巧，还有渐已式微的文人书画投射出来的永恒魅力。欣赏其精品佳作，恍惚有一种与上世纪二三十年代海上书画名流不期而遇的奇妙感觉。鲍氏传统学养深厚，为人作画皆有古风。他每幅画都有生趣盎然的题款，其中不乏创作格言，记录其30余年“托之纸墨”“磨镜自鉴”（引自鲍氏自叙）的心得体会和心路历程，这是对石涛、黄宾虹等众多前辈传统的继承。另一部分更加多姿多彩。随机生发的即兴题识，叙事状物系于本真，论理言情皆由心出；言辞中东西方不同韵致相融互见，儒释道各家妙悟相映生辉；信笔立就，恣肆激越，实如鲍氏自叙所言：“纵笔舌以适心，寡世接而裕暇”。
鲍黎健小园晚妆50cm×60cm年
鲍黎健简介鲍黎健，黄山歙县人。号山越道人、止庵，堂名缮方草堂。曾任歙州画院院长。入编《当代中国画家辞典》和《当代中国画库·花鸟卷》。先后由西泠印社出版《缮方草堂小品集》《缮方草堂花鸟集》《缮方草堂作品集》《鲍黎健书画集》，河南美术出版社出版《中国画名家·黎健》等。
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