新安画派，在十七世纪的中国可以说是独放异彩了，而他的形成，也是有着神秘的面纱。
▲《新安派名画集》封面
明末清初之际，在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家。
此门画派主体用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调。
▲《新安派名画集》小传
但是其实，最早提出“新安画派”名称的是清朝康熙所间的艺术理论家张庚，张庚之后，人多沿用，“新安画派”遂成定称。
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
其实看到画面，我们可以发现有三个特点：
1．构图洗炼，意境荒寒。
2．笔法洒脱，或清峻峭拔，或枯涩高古。
3．墨彩生动、苍莽。
绘画技巧
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
在绘画技法上，崇尚元四家，推倪瓒为宗师。
构图上讲求疏密相衬、山水相生，动与静、远与近、清晰与苍茫的结合。
▲《新安画集》
笔法洒脱，或清峻峭拔，或枯涩高古；用墨以枯涩简淡为主。
新安画风
▲《新安画集》
而在风格上，由于他们大多出身于豪门望族，身为大明遗民，不满于社会变革，采取与清政府不合作的态度，或浪迹山野，或隐匿市井，以恪守节操和骨气。
▲《新安画集》
这种心态自然也渗透入自己的绘画作品中，寄寓着画家对社会心理的观照。寂寥、清冷、荒莽、萧瑟，也就成了新安画派画风的主题内涵。
创作取物
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
而在创作中从大自然中汲取营养。
名山大川一直是人类崇拜的对象，更是文人审美的对象。
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
山水画的出现，实际上就是人们对山水审美的结果。新安大好山水为当地画家提供了很好的范本，更是他们从中汲取创作灵感的源泉。
▲《新安画集》
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
在作品题款中可以看到，许多画就是描写某一景观的。当然，新安画派的画并不是对自然的直接描摹，而是师法自然，高于自然。
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
本画派注重对自然的细致观察，多次深入新安山水之中，观察、体验，积累创作素材。
▲《新安画集》
新安画派的大师们既以黄山的峭丽奇傲来表现自我，宣泄苦闷，又以黄山禅宗般的灵境表现超尘脱俗与忘我无我，同时又以黄山时动时静、变幻流畅的气韵表现音乐般的节奏与纯粹意义的美。
▲《新安画集》
▲《新安画集》局部图
这些看似矛盾甚至牴牾的东西，竟然在他们的作品中表现的极其和谐统一。
▲《新安画集》珂罗版所有版权
“可怪新安水，舟从石上行。
不风秋暮冷，无月夜深明。”
——叶之芳
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